空间序列主要包括以下阶段：

(1)超始阶段。这个阶段为序列的开端，开端的第一印象在任何时间艺术中无不予以充分重视，因为它与预示着将要展开的心理推测有着习惯性的联系。一般说来，具有足够的吸引力是起始阶段考虑的主要核心。

(2)过渡阶段。它既是起始后的承接阶段，又是出现高潮阶段的前奏，在序列中，起到承前启后、继往开来的作用，是序列中关键的一环。

特别在长序列中，过渡阶段可以表现出若干不同层次和细微的变化，由于它紧接着高潮阶段，因此对最终高潮出现前所具有的引导、启示、酝酿、期待，乃是该阶段考虑的主要因素。

(3)高潮阶段。高潮阶段是全序列的中心，从某种意义上说，其他各个阶段都是为高潮的出现服务的，因此序列中的高潮常是精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到颠峰，是高潮阶段的设计核心。

(4)终结阶段。由高潮回复到平静，以恢复正常状态是终结阶段的主要任务，它虽然没有高潮阶段那么显要，但也是必不可少的组成部分，良好的结束又似余音缭绕，有利于对高潮的迫思和联想，耐人寻味。

空间序列阶段设计的注意事项

(1)空间的导向性。指导人们行动方向的建筑处理，称为空间的导向性。良好的交通路线设计，不需要指路标和文字说明脾(如"此路不通')，而是用虐筑所特有的语言传递信息，与人对话。

许多连续排列的物体，如列柱、连续的柜台，以至装饰灯具与绿化组合等等，容易引起人们的注意丽不自觉地随着行动。有时也利用带有方向性的色彩、线条，结合地面和顶棚等的装饰处理，来暗示或强调人们行动的方向和提高人们的注意力。

因此，室内空间的各种韵律构图和象征方向的形象性构图就成为空间导向性的主要手法。没有良好的引导，对空间序列是—种严重破坏。

(2)视觉中心。在一定范围内引起人们住意的目的物称为视觉中心。空间的导向性有时也只能在有限的条件内设置，因此在整个序列设计过程中，有时还必须依靠在关键部位设置引起人们强烈注意的物体，以吸引人们的视线，勾起人们向往的欲望，控制空间距离。

视觉中心的设置一般是以具有强烈装饰趣味的物件标志，因此，它既有被欣赏的价值，又在空间上起到一定的注视和引导作用，一般多在交通的入口处、转折点和容易迷失方向的关键部位设置有趣的动静雕塑，华丽的壁饰、绘画，形态独特的古玩，奇异多姿的盆景.…..这是常用为视觉中心的好材料。

有时也可利用建筑构件本身，如形态生动的楼梯、金碧辉煌的装修引起人们的注意，吸引人们的视线，必要时还可配合色彩照明加以强化，进一步突出其重点作用。因此，在进行室内装修和陈设布置时，除了美化室内环境外，还必须充分考虑作为视觉中心职能的需要，加以全面安排。

(3)空间构图的对比与统一。空间序列的全过程，就是一系列相互联系的空间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上(空间的大小、形状、方向、明暗、色彩、装修、陈设.....各有不同，以造成不同的空间气氛，但又彼此联系，前后衔接，形成按照章法要求的统一体。

空间的连续过渡，前一空间就为后来空间作准备，按照总的序列格局安排，来处理前后空间的关系。一般说寒，在高潮阶段出现以前，一切空间过渡的形式可能，也应该有所区别，但在本质上应基本一致，以强调共性，一般应以“统一―的手法为主。

但作为紧接高潮前准备的过渡空间，往往就采取"对比的手法，诸如先收后放，先抑后插，欲明先暗等等，不如此不足以强调和突出高潮阶段的到来。

例如广州中国大酒家，因其入口侧对马路，故将出挠大于入口高度的巨大楼座作为进口的强烈标志，旨在正对过路的行人，在处理序列的起始阶段，坟采用突出地引起过路人注意的设计手法。

同时由于把入口空间的比例压低到在视觉上感到仅艇过人的低空间，来与内部高大豪华的中央大厅空间形成鲜明的对比，使人见后发出惊异的赞叹，从而达到了作为高潮的目的，这是一个运用"先抑后扬"的典型例子。

由此可见，绕一对比的建筑构图原则，同样可以运用到室内空间处理上来。前苏联导演库里肖夫对电影蒙太奇曾下过这样的定义，即"通过各画面的关系，创造出画面本身并未含有的新意”，这对空间序列组织，室内装饰构成，具有十分重要的借鉴意义。

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文章来源：天狐定制

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