中国工笔画临摹须与写生相参。古人画何所师?师造化也。我师古人，未若师古人之所师，揆今之世，摹古固未可废，然必体察造化，格物致知，审其详实，玩其生趣。退复思之，庶可知古人之技法，良有其所以然也。或有画工，终身未出闾巷，工笔画而能画尽天下一切名花灵禽，非可怪也，不过从事粉本，转相描摹，移花接木，生拼硬凑，如百衲衣，其工笔画中一花一鸟，皆可一一指其来处，工笔画要无一笔写出自家肺肠，虽徒具形式，而生意丧尽，真刻画无盐，唐突西子。写生之功，岂可废与?

中国工笔画临摹须重形似。古人作画，穷究物理，极妍尽态，精益求精，不计工本，故能高妙。初学临摹时，务于勾勒敷染处极力求似，不得稍参己意，一遍不似，则不惮五遍十遍，且每临一过，必使有所得于心，反复体察揣摩。“能事不受相促迫”，惟如此，方能学来古人手段，令千载之上,一室之中事，于我腕下复现耳。今有所谓摹古之作，不过袭用古人稿本，简以出之，率尔成之，仍是自家粗蠢面目，与古人了无关涉，真乃徒劳无功，宝山空手。

中国工笔画临摹须重勾勒。古人最重骨法用笔，谓为千古不易。勾勒最见功夫涵养，足令浅学者无可遁形。(范曾王道中辈之线，只炫夺庸人俗眼，其枪棒恶俗之气，令人欲掩鼻疾走。骆驼无角，奋竖双耳，固不能从容中道)。勾勒甫成，则工笔画之品格高卑庶几已定。勾勒纯然用“写”法，无一处是描。所谓写法，起有起法，收有收法，转折有转折法，要皆与书法同。“石如飞白木如籀，写竹还与八法通.”未有悬肘作玉箸篆功夫，未识行草八分意趣者，不得妄称善白描。今或有人，不过以线作花叶之框廓，但能匀细，便自诩：我得之矣。实乃浅尝辄止，坐井而言天之不大。(今人纯以白描而能凌轹古今者，福建陈子奋耳，此老腕下迨有神助乎?作顺口溜以赞之：描法有十八，何乃太区区!陈氏得神助，落笔世所稀。道玄当惊诧，龙眠应叹息。细入毫发处，金骨玉作筋。何劳事朱粉，蜂狂蝶欲迷。奋翁尸解处，可曾笑东君?随口吟出，似亦不顺口，聊博一笑。)

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文章来源：天狐定制

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