唱歌应该使用丹田（腹部）发声，让你的声音更动听、更有力。同时，注意歌曲的风格，以便更好地表达情感。还要观察专业歌手的发音方式，以便学习他们的技巧。持之以恒地练习，不断提高自己的歌唱水平。在平时，要注重嗓子的保养，少吃辛辣、上火的食品。

以下是几个保养嗓子的方法：

1. 使用气泡声发音来放松声带（气泡音就是在声音低沉时发出“咕咕”的声响）。

2. 涂抹花露水或风油精于鼻孔，然后深吸气。

3. 通过蒸汽滋润嗓子，模仿小狗喘气。将舌头伸出，大口喘气，这是声乐中简单的开嗓方法。随时随地练习唱歌，逐渐提高嗓音质量。记住，要有自己的特色。

歌唱技巧推荐：

1. 嗓音与发声：每个著名歌唱家都有一套帮助他获得荣誉的明确方法。但由于歌唱器官非常精细且各不相同，歌唱者通常不知不觉地运用某些技巧。这些技巧成为歌唱家特点的原因，是因为它们适合歌唱者的个性，从而保证了他们的高度成就。通过练习和经验积累，歌唱者逐渐了解如何让舌头和喉头处于适当位置，以发出更好的音。这些知识并非通过理论或计算获得，而是通过反复试验得知。然而，这些知识可能只对歌唱者本人有用；其他人可能用完全不同的方法发出同样美妙的声音。因此，可以说有多少学唱者，就有多少种方法。同时，这些方法中的任何一种（即使使用得再正确）也可能对其他人都不适用。如果有人想向我提问，我就会这样回答：即使我实际上有一套特别的唱法，它也许只适合我一个人。

2. 嗓音的分类：许多年轻女歌唱家总是为不知道自己是女高音、次女高音还是女低音而苦恼。当然，分辨出真正的男高音和低男中音是非常容易的，但区分高男中音和戏剧性男高音之间的差别就不那么简单了。许多年轻人在学习过程中感到非常苦恼，因为他们认为自己可能是男高音。经常唱对他们来说音域过高的乐曲，而实际上他们是男中音。

3. 应该注意的问题：在教学中，常会遇到学生音域被大大扩展、声音发生剧烈变化的情况，男中音变成了男高音。千万不要勉强扩大应用音域或强行改变嗓音的天生特性。如果天生音域宽，嗓音经过适当发展后，音域就能向上或向下扩展。然而，硬性扩展是永远也达不到这样的结果的。把声音向上或向下硬逼是最容易的事，但相应地失去另一方向的声音，那怎么办呢？如果一个男中音硬要扩展自己的高声区，那末，他必然会逐渐失去低音。如果男高音想要硬挤出几个不在他能力范围之内的低音，那末，他永远也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且过了两三年之后，他根本不能再唱了。

4. 发声：我还要谈一个极为重要的问题——发声。人们一般把发声理解为喉头与舌头的位置以及嗓音的特征。许多歌唱者都有一种最坏的缺点，就是发出喉音或过于靠后的声音。即使体质强壮、最结实的发声器官也经受不住这种声音。这就是许多演员很快就离开舞台或者被迫默默无闻的原因。一个歌唱者如果会正确地运用发声方法，那末，四十五岁时应该是他的全盛时期，并且他可以保持饱满的声音至少到五十岁。到了这个年龄，或者更大一些，就可以准备结束自己的演唱生涯了。一个还具有充沛精力的大艺术家千万不能让观众先觉察出他的能力正在逐渐衰退。为了要求得正确的、固定的发声方法，必须设法有意识地把咽部打开。不要以为把嘴张得很大就等于打开了咽部。只要稍微懂得一点声乐的人，单靠呼吸就能打开咽部，用不着把嘴明显地张开。但是要正确地打开咽部，必须很自然地张开嘴和放下下巴。当然，在唱高音时必须把嘴张得大一些，但一般说来，它应当保持近似微笑的形状。经常在镜子前练习打开咽部，并且设法看到口盖，就像让医生检查喉咙时那样，是有好处的。大声发a音时应该感到这个音是在咽的后部形成的，但要注意到在发这个元音之前，咽部必须已经很好地打开。

5. 声音的支点：声音发出以后，必须给它应有的支点，这就必须掌握呼吸的技巧。首先要把气吸得满些，如果发声时肺部只有一半的气，那声音很快就会失去支点（力度），同时会发生音唱不准的危险。为了要正确地吸满气，必须挺胸同时使腹肌松弛；呼气时则过程相反。横隔膜、胃和其他重要器官四周的弹性肌肉通过这样的练习会变得更结实，并能很好地支持气息；它们是控制气息的重要因素，而声音是决定于气的。可以把横隔膜的功能比做风箱，它执行着风箱的任务。声乐的全部艺术就在于善于吸足气和善于正确而节省地使用这些气。歌唱者无论有多么好的听觉和愿望，如果他不会控制气息，那他就唱不准音，或是发出毫无生气的、可怜的声音。所以，当学生懂得了什么是呼吸的艺术之后，他就踏上了走向目的地的正确道路。用鼻子呼吸可以改进深呼吸的技巧；也可以防止过快地消耗吸进的气。此外，鼻子可以过滤空气和使空气变暖，这就比用嘴呼吸更有益了。唱一切练呼吸的练习时都必须注意这一点：肺部在吐气时要尽可能把余气放出来，因为这样可以推动重新吸气，并使肌肉结实。

6. 三个声区：人的嗓音自然地分为三个声区：胸声区、中声区和头声区。头声区又称假声区，但男高音可以发出几乎象假声、而事实上是半声（mezzovoce）的声音。半声对于男声来说是合法的。而纯粹的假声却是不允许的（注3）。对男高音来说，最重要的是中声区；这个声区包括他嗓音的大部分，如果中声区利用得正确的话，即使在最高的声区中也还可以运用它。唱高音的时候，不要忘记声音的质量和发声的松弛在很大程度上决定于这个高音前面几个音的唱法。有些歌唱者，主要是男高音，喜欢在唱高音时把头仰得过分地高；这样会产生喉音、压紧的声音，使听者感到很不悦耳。为了避免这点，必须尽可能把气储藏得深一些，使得上呼吸道能够放松。同时必须用全身来感觉声音，否则声音就不会有感情、激动和力量了。有很多歌唱者，尽管他们的嗓音条件很好，也能克服技巧上的种种困难，但是他们唱起来毫无情感，得不到那种能使歌唱家成名的具有魅力的声音，就是因为他们的嗓音不饱满而且缺乏灵感的缘故。

7. 消灭半声唱法中的缺点：前面已经讲过关于半声唱法的问题了，但我还想补充一些，因为怎样运用半声唱法是声乐艺术中很重要的一个部分。半声唱法的概念大致可以这样来说明：只用很少的自然嗓音，但有气息的支持。有了正确的气息支点才会使声音具有优美的质量。当然，不能过份地逼紧气息，这样也会影响声音的。因此，半声就好象是饱满的嗓音的集中；半声唱法所需耗费的气息和饱满的嗓音所需的一样多。没有气息支持的音总是微弱无力的。它传不远，甚至在很短的距离内也听不见。相反地，如果最最轻的声音有很深的气息的支持，它就能传得很远，声音动听而且有表现力。还有一点也很重要。如果轻声是在这位歌唱者的自然声区里发出的，要求唱出一个音上的渐强渐弱时，就不会引起改变喉头位置和声音特点的危险。如果轻声是在对他不适当的声区里发出的，那么遇到必须加强声音的时候，就不得不改变声音的性质和特性了。

8. 不完美的嗓音：应当把嗓音方面的许多毛病特别提一下：它们是'白声'、'喉音'、'鼻音'和'羊咩声'。鼻音最难纠正，有些教师，特别是法国教师，为了要使声音有共鸣，认为声音应当全部往鼻腔里送。事实上只有用自然的方法才能获得很好的共鸣，用别的方法只会妨碍共鸣。呼吸当然要通过鼻子。但是唱时千万不要把嗓音从鼻孔里送出。 '白声’（vocebianca）就是没有气息支点的头声，是无光彩的声音，因此叫做白声。要改掉这个缺点可以闭着嘴唱练习，同时要注意用鼻子来吸气，并要感到有很深的支点。 “如果唱歌时咽部开得不够大就会产生'喉'音。” “至于说到鼻音，要改正这个缺点最困难。有些人就一辈子没有改掉，正象我说过的那样，唯一的改正方法是把咽部打开，把声音从小腹往软口盖送；假如声音仍从鼻子里出来，那就是说声音的形成太靠前，这与唱歌的基本规律相违。如果学生有鼻音的习惯。可以让他只用元音来练习（a、e、i或la、le、li等），这样能帮助他克服这种带有危害性的习惯。但是谁要是早已花功夫掌握正确的呼吸方法的话，他当然能够避免所有这些缺点。” '羊咩声’是由于强

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文章来源：天狐定制

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