《千与千寻》这部动画是宫崎骏代表作之一。既然是动画，孩子也肯定是观看群体之一。只不过，孩子刚开始看时最好由家长陪看或是几个小伙伴一起看，并充当一下解说员。因为这部动画部分角色有点吓人，像无脸男，一张面无表情的白脸对于挺小的孩子来说还是有点恐惧的。

宫崎骏的所有作品，对于自然风景的描绘极具有情感煽动性。那广袤、天然、单纯、美好的画面，总能让我回想到自己孩童时期的经历，山山水水、民屋田舍，总像小时候去乡下走亲戚时看到的景色的变异版本。他们或许有不同，但一样的风轻云淡、一样的无忧无虑，总能勾起儿时玩耍的愉快记忆。

所以《千与千寻》的画面感就像符号一样，勾引成年人回忆回不去的过去，心灵上难以释怀。《千与千寻》的故事不是《蝌蚪找妈妈》那么简单易懂的儿童故事，而是一部关于拯救、找回自我、爱与勇气的故事，就像很多日漫一样，他们的内核都是这样，儿童可以把他们当动画片看，花花绿绿、打打杀杀，但只有成年人才能读懂漫画深层的那些意义。

《千与千寻》里的很多情节是完全经得起历史文化推敲的，而这些也只有成人能够理解并与之共鸣。比如一开始不能吃异界的食物。这在希腊神话中就有无数的典故，最多出现在冥王哈迪斯用食物诱惑各类神仙，一旦吃下就无法离开冥界。中国古代神话也有凡人不能吃异界食物的说法。

比如最后千寻拯救父母并离开异界的时候，白先生也警告千寻不要回头。千寻照做并顺利回到之前的入口，这也是神话和各类经典文化中常有的规矩。比如故事的主要发生场地油屋，从底层的锅炉房、员工宿舍，到第一至三层客户享受泡澡服务区、到第四层VIP休息区，再到第五层的汤婆婆办公室，再到顶层阁楼的巨婴游乐室，这象征的是日本江户时代流传下来的等级森严的社会制度，能体会这种阶级化的也只有成年人。

当我们静下心来观看时，我们也能从中看到大人面对诱惑时的种种不堪，那些纯真无邪、不随便吃别人食物是我们一直在要求孩子拥有，而我们却早已经被现实剥夺。动画之所以适合儿童看，还有就是因为孩子看了能够学到勇敢和坚持。不管什么时候，孩子都是没有心机和贪婪的，正是因为这些大人已经没有或者正在失去的童真才能使得小千得到各种援助，破解各种困难，最终获得成长并救回自己父母。

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文章来源：天狐定制

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