唐代诗人在创作中，虽然沿用了古代乐府的旧题目作为歌词，但实际上，这些诗歌已经不再与音乐相关，它们更多地被赋予了诗体的性质。因此，"乐府"逐渐转变为一种诗歌体裁的代名词，形成了"乐府诗"这一独特的类别。

以杜甫的"饮马长城窟"、"东门行"和"燕歌行"等作品为例，它们虽然沿用了古代乐府的曲名，但实际上已经不再是供歌唱的乐府，而是纯粹的乐府诗。这些作品以其深刻的社会现实反映，展现了诗人们的才情与洞察力。

在盛唐时期，诗人进一步创新，他们不再拘泥于旧有的乐府题目，而是自创新题，创作出了诸如杜甫的"兵车行"、"丽人行"以及"三吏"、"三别"等作品。这类诗歌被称为"新题乐府"，它们以新颖的视角和题材，展现了时代的变迁和社会的风貌。白居易在此基础上，进一步简化为"新乐府"，但这里的"新乐府"同样是一种诗歌形式，而非音乐体裁。

总的来说，唐代诗人通过"乐府诗"和"新乐府"这些诗体，不仅丰富了诗歌的表现手法，更深入地揭示了社会现实，使诗歌的艺术价值和时代意义得到了升华。"乐府"的内涵已经超越了音乐，成为了诗歌创作的一个重要分支。

扩展资料

近体乐府”是北宋人给词的定名，当时“词”这个名称还未确立，所以不能说“近体乐府”是词的别名。

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