浙江古琴艺术的流派发展中,郭楚望的徒弟刘志芳,这位天台人,传承了《忘机曲》和《吴江吟》等经典琴曲,展示了浙派琴艺的初步风貌。
刘志芳的弟子毛敏仲和徐天民联手编著了著名的《紫霞洞琴谱》,也就是后来广为流传的“浙谱”。毛敏仲创作的《渔歌》等琴曲影响深远,这些作品推动了“浙派”在古琴史上的风行一时。徐天民在传授琴艺上的卓越贡献,使他被尊称为“浙派徐门”,他的传承延续到明代著名琴家徐和仲,后者培养了如徐惟谦、王礼等众多知名琴家,进一步提升了浙派的艺术水平,使其成为当时最具影响力的一大琴派。
徐和仲的弟子们,如萧鸾主张通过“去文以存勾踢”,即以器乐形式演奏,而非直接歌唱琴曲,这一创新使琴谱如《杏庄太音补遗》和《梧岗琴谱》等更加丰富。明嘉靖年间,杨嘉森整理了这些琴谱,使之系统化,成为《琴谱正传》。
进入民国时期,徐元白作为浙派的重要传人,尤其在杭州声名鹊起。他的嫡传弟子中,姚丙炎、姚晓英等人尤为杰出,其中姚丙炎更是享誉国内外,他们的贡献巩固了浙派在音乐界的独特地位。
扩展资料
浙派是我国最古老的一个古琴流派,其操琴风格属于吴越系统,指法圆润,节奏紧凑。创始人是南宋时期著名琴家郭沔,祖籍浙江永嘉,他用自己高超的艺术造诣、对琴乐的独特体会和对国家危亡的急切关注,创作了《潇湘水云》《泛沧浪》《秋鸿》等传世金曲,也为浙派琴艺的形成奠定了基石。
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