在我十七岁那年，我除了刻印外，还对竹雕艺术产生了浓厚的兴趣。在父亲的朋友引荐下，我有幸拜入北派刻竹大师张志鱼门下，学习他的艺术。张老师曾教导我，"身体发肤受之父母，不敢毁伤，孝之始也"，并要求我以此为题刻制竹雕。我精心雕刻了两天，完成后，他对我作品的技艺赞赏有加，强调竹雕中刀法的重要性，特别是北派与南派运刀的差异。北派刻竹，如执笔般持刀，入刀直行，线条深且粗犷，旨在展现竹的自然神韵，这要求刻者需同时具备书画功底，有志于此道。

张老师还介绍我向章维汉老师学习绘画，章老师是前清如意馆的宫廷画师，擅长山水、人物和花鸟画。章老师根据我的兴趣，专门教授我小写意画梅的方法，这种画法在宫廷中特别受欢迎。为了更好地配合张老师的夜间刻竹习惯，我常常陪他熬夜，一同创作，从实践中逐步掌握了刻竹的技艺。张老师的创新手法之一，就是他独创的沙地留青皮雕法，将青皮扇骨刻成阳文书画，再通过独特工艺呈现黄沙粒地子和嫩绿画面，展现了极高的艺术美感。

无论是雕刻、工笔画，还是写意花鸟，张老师的作品都达到了完美的境界，深受文人学者的喜爱。在他的耐心传授和我自身的努力下，我逐渐掌握了这些精湛技艺。从1936年起，经张老师和其他多位大师的推荐，我在荣宝斋、清秘阁等南纸店开始售卖刻制的扇骨、笔筒等作品，共计三千多件，尽管拓片已难觅踪迹，但那段学习和创作的时光，是我艺术道路上的重要篇章。

在琉璃厂，张志鱼以刻竹技艺闻名，与刻铜的张寿丞、刻瓷的朱友麟并称为"三绝"，他的艺术成就和贡献在雕刻界留下了深刻的印记。

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文章来源：天狐定制

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