几年前，人们一直认为钢笔字只能是钢笔字，而无法成为书法艺术。然而，随着钢笔书法热潮的到来，《中国钢笔书法》和《中国钢笔书法艺术》等杂志的诞生，使得钢笔书法与毛笔书法在书坛上形成了二分天下的局面。虽然钢笔书法在称谓上与毛笔书法有所区别，但在毛笔书法领域，对书法的称呼更为广泛，包含对钢笔书法的尊重和接纳。然而，钢笔书法仍然面临着被毛笔书法“依附”的困境。那么，如何让钢笔书法摆脱这种困境呢？

首先，钢笔书论家提出了“硬笔”和“软笔”的概念，并将钢笔归类于硬笔家族，毛笔归类于软笔范畴。这一划分为钢笔书法提供了理论依据，认为钢笔书法优于毛笔书法。原因如下：

一、古代书法多依赖金石流传，铸金的工具和镌石的工具都是“硬”的，因此历代碑帖多属于硬笔家族的遗产。而硬笔书法所依赖的遗产是当今书法不可或缺的基础，这使得毛笔书法不得不依赖钢笔书法，正如儿子离不开老子。

二、甲骨文和西安半坡彩陶上的文字都使用了“硬笔”，这表明原先被认为属于毛笔书法的老祖宗，实际上成为了钢笔书法的老祖宗。追溯“硬”的历史线索，可以发现硬笔书法远在人类之前就已存在，这剥夺了软笔书法在辈分上的优势。

然而，毛笔书法也有反驳的理由：

一、古代书家一般只书写，不进行雕刻。因此，碑帖与硬笔书法并无直接关系，这使得碑帖仍可视为软笔书法的遗产。

二、鹿能够通过留下“硬笔书法”让狼追捕，而狼无硬蹄，同样可以留下“软笔书法”让鹿躲避。此外，地球上的生命先有软后有硬，软的生命在更软的环境中留下“软笔书法”也是可能的。这意味着，软笔书法同样具有悠久的历史。

在讨论“硬”与“软”两家的先后顺序以及书法遗产归属的问题时，我们需要从书法本身出发，比较各自笔下的“书法”水平。关于书法的定义，赵孟頫曾指出，学习书法分为两方面：一是笔法，二是字形。笔法不精，即使技巧熟练也显得低劣；字形不妙，即使熟练也显得生硬。因此，真正理解书法的关键在于笔法和字形的掌握。

在书写实践中，钢笔和毛笔在“结体”方面的表现力相似，而在“笔法”方面，两者存在差异。钢笔和毛笔在点画“态”方面的表现力相似，但在点画“形”方面，钢笔在方圆、肥瘦的变化上相对较弱。然而，钢笔通过“软”的特性，如蘸水钢笔，可以弥补这一不足。王介南先生就擅长使用蘸水钢笔创作，其钢笔书法与毛笔书法在点画方圆、肥瘦方面几乎没有区别。

在书法中，点画方圆形象的形成与运笔动作有关，毛笔在方折、圆转的同时伴随较大的上下提按动作，使得转折更易隐藏在点画之中，形成方圆的点画形象。钢笔在转折时，如果提按不足，点画的方圆形象会转化为曲直形象。通过调整钢笔的使用方法，如多垫几张纸或用力按压，可以弥补点画肥瘦变化的限制。

书法中追求速度的方法不是简化点画和转折，而是通过书写草书来达到。钢笔书法需要“笔力”的支持，与毛笔书法相比，钢笔在执笔用力时容易引发手痛。然而，王介南先生通过研发能进行大幅度提按的钢笔，使得钢笔书法在表现力上接近毛笔书法。

钢笔书法与毛笔书法在表现力上接近，关键在于书者是否愿意并能够充分发挥这种表现力。在相同书写效果的前提下，钢笔书法拥有更多的群众基础。然而，如果钢笔书法忽视书法真谛，固步自封，真正的书家将知难而进，转向毛笔书法。毛笔书法的丰富表现力是无与伦比的，然而，如果书家不了解书法真谛，其作品将失去独特的魅力。

总之，钢笔书法与毛笔书法在本质上是相同的，它们都属于书法艺术的范畴。我们应该从书法本身出发，比较不同书体的长处和短处，而不是仅仅关注家族出身。钢笔书法通过不断提升自身表现力，能够与毛笔书法并肩，共同推动书法艺术的发展。毛笔书法家应承认自己同时是钢笔书法家，而追求“篆籀笔意”的书家也应该认识到自己实际上是一位现代的钢笔书法家。这样，钢笔书法和毛笔书法将共同繁荣，为书法艺术的传承和发展贡献各自的力量。

扩展资料

  软笔书法　　有一种叫硬笔书法。毛笔和软笔是两种不同的笔

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