在明代中期,苏州书画领域就已出现了伪造的现象。然而,这种现象的真正成形,是在明代四大画家(明四家)相继离世之后。那时,苏州画坛的风格趋向萎靡与琐碎,主要受到文徵明和仇英精致细腻画风的影响,像唐寅、陈淳这样的艺术巨匠在那个时期已经鲜有身影。这种缺乏灵性而过分注重技术的画风,为仿造者提供了可乘之机,从而孕育出了所谓的“苏州片”特色。
“苏州片”的核心,实际上是一个“骗”字,它巧妙且含蓄。这个“骗”并非恶意,而是指在高雅的艺术形式下隐藏的微妙陷阱。本书将“片”改为“骗”,旨在揭示现代书画界更为复杂的景象,其中充斥着各种防不胜防的精致诱惑,仿佛温柔的陷阱,等待着识者去探索和辨识。
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