句子的长短不齐、参差错落，《离骚》语言的节奏美和音韵美：《离骚》汲取楚地民歌的语言风格，打破了《诗经》的四言句式，把句式延长，扩大了诗文的容积。司马迁不但选用灵便转变的民歌句法，又在此基础上吸收了战国时短文的句法，在著作中使用了“长路漫漫”、“长太息”等，进而创造了一种节奏感明晰而参差错落的杂言句式。

《离骚》中出现了许多“言对”，即工巧的层递：“朝饮花木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”、“制芰荷认为衣兮，集芙蓉以为裳”；还出现了一些“事对”，便是上下句常用的历史典故相对性：“吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。宁戚之讴歌汽车兮，齐桓闻以该辅。”可是这种语句在屈原作品中仅占极少数，参差错落的语句占着肯定的优点。

从节奏感实际效果看，《诗经》侧重于齐整均匀，屈原的作品侧重于参差错落。一般来说，《诗经》里的诗以四字句为典型性句式，句中是二二节奏感；《离骚》的典型性句是五、六词句，句中经常是三三或三二节奏感。“四言简质，句短而调未舒；七言浮靡，文繁而调易杂”。《离骚》本非四言，也非七言，反而是句式灵活多变的自由体，“折速裁之衷，居文质之要”，语言表达节奏感已有独特的表达效果。交叉式应用五字句、六词句、七字句、九词句，根据字符的提升与降低，有心导致跌宕起伏的语言表达节奏感，产生《离骚》特殊的语言表达节奏感美。

《离骚》与《诗经》的差别就在于，当左右几句有也许产生层递的情况下，《离骚》有目的地转换词句的结构形式，使之具备参差之美，如“驾八龙之蜿蜿兮，载云旗之委蛇”、“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之言小七”。“蜿蜿”与“委蛇”是叠音词与连绵词相对性，“掩涕”与“言小七”是短语与叠音词相对性，对应的词语或短语构造产生变化，就是为了使语言形式产生变化，进而产生诗歌语言的旋律转变。

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文章来源：天狐定制

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