斯特拉底瓦里琴和瓜纳里琴在现代被小提琴家尊崇的程度是惊人的。帕尔曼、梅纽因、慕特，这些世界著名的提琴家们用的都是斯氏琴，梅纽因还有一把瓜纳里琴；海菲兹和斯特恩、祖克曼偏好于瓜纳里琴，即使这样，海菲兹和斯特恩同时也拥有斯特拉底瓦里琴。现存的瓜纳里琴只有250－370把，他们之中的极品与斯特拉底瓦里琴一样天价。 这两大名琴，既有共性，也有个性。悦耳洪亮的滋润音色，这自然是他们的共性；相对而言，斯特拉底瓦里较为温暖，委婉流利的音色有时似管乐器般清纯亮丽，有时又恍若天鹅绒般温馨柔媚。斯特拉底瓦里最适合不以外表的炫技、音色见长的内在型演奏，能够充分体现作品和演奏家高贵宏伟的风格以及深邃的意境。

200多年前，在克雷莫纳这个意大利北部的小城，安东尼奥·斯特拉底瓦里已经制作了好几年的小提琴，他一直使用的是他的老师傅尼柯拉·阿玛蒂的构图。然而，在某一天，他却背离了师傅的构图，使用了一种专门准备的枫木和云杉木，改变了小提琴原有的尺寸和一些小的细节。这是一次前途未卜的试验。

很快人们就发现，斯特拉底瓦里已经超过了自己师傅的制琴技术，他制作的每把琴都非常出色，无论琴型、板面弧度、木板厚度、制作细腻、油漆、琴头雕刻等，都达到了完美的地步。

19世纪初维奥第(G.B.Viotti)将斯特拉底瓦里提琴带到欧洲各国去演奏，从此“斯特拉底瓦里”的名字，便传遍了法德俄英等国。由那时起，每一个提琴演奏家及提琴爱好者一生最高的欲望，便是占有一把斯特拉底瓦里名琴。

每一把斯特拉底瓦里小提琴都有其清楚无误的历史。它们完美的品质已经经历了几百年的考验，正是由于它们变得越加稀少而显得更加珍贵。围绕着它们，经常上演着明争暗夺、尔虞我诈、偷抢谋杀的好戏。全世界的小提琴家最大的期盼就是能够演奏上一两回斯特拉底瓦里的小提琴。然而，对大多数小提琴家而言，演奏一把斯特拉底瓦里名琴永远只能是实现不了的美梦而已。

当时的斯特拉底瓦里不可能准确预见交响乐和交响乐队会出现于18世纪晚期至19、20世纪，但至少他预见了音乐将往这个方向发展。经过无数的实验，从琴背每一寸的弧形结构，到乐器的长度和尺寸，他创造了“属于未来的小提琴”，它能奏出微妙、甜美但拥有足够力度感、犹如钻石般闪亮的音色，其响度和清晰度足够去应付今天的管弦乐队。

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文章来源：天狐定制

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