诗僧齐己创作了《早梅》，其中一句“前村深雪里，昨夜数枝开”后来被郑谷改为“前村深雪里，昨夜一枝开”。郑谷认为，若花开数枝，则说明花已开放较长时间，无法体现“早梅”的特色，齐己对此十分佩服，尊称郑谷为“一字师”。

王驾的《晴景》诗中，原句为“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家”，王安石将“飞来”改为“纷纷”。王安石认为，只有蜂忙蝶乱的景象，才能真实地展现晚春雨后独特的美景，因此“纷纷”一词更为贴切。

在古诗炼字中，动词的提炼尤为重要。如王安石的“春风又绿江南岸”的“绿”字，陶潜的“悠然见南山”的“见”字，张先的“云破月来花弄影”的“弄”字，宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹”字，这些动词不仅生动传神，更深刻地传达了诗人的情感与意境。

杜甫的诗句“四更山吐月，残夜月明楼”中，“明”字形容词用如动词，使画面充满动态感，而“吐”字则描绘出月光逐渐显现的动态过程，赋予诗句丰富的意蕴。

虚词的巧妙运用同样能产生奇妙的效果。杜甫的诗句“江山有巴蜀，栋宇自齐梁”中，“有”与“自”两字不仅疏密有致，而且富有时空感，叶梦得评价道：“远近数百里，上下数千年，只在‘有’与‘自’两字间，而呑纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。”

炼字炼句，不仅是对语言的精雕细琢，更是对情感与意境的深刻挖掘。通过一字之改，往往能将诗人心中的万千思绪与细腻情感表达得淋漓尽致。

炼字炼句，是诗人匠心独运的表现，也是诗歌艺术的精妙所在。一字之差，往往能带来意境的升华与情感的深化，让读者在字句间感受到诗人的情感与思考。

在古典诗歌中，每一个字都承载着诗人的情感与思考，每一个动词、虚词的运用都经过精心推敲，只为传达出最准确的情感与意境。正是这些细微之处的雕琢，使得诗歌成为了跨越时空的艺术瑰宝。

炼字炼句，不仅考验诗人的文字功底，更考验其对生活的敏锐观察与深刻理解。每一个字的选择，都蕴含着诗人对生活的感悟与思考，使得诗歌成为了一种独特的艺术表达方式。

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文章来源：天狐定制

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