律诗对仗的两句之间，关系大略能归纳为以下几种情况：

1.出对句起协同作用，共同指向一个特定的意蕴。

如：

明月松间照，清泉石上流。

松、石皆是山中之物，出对句都写山景，且指向同一意蕴——清幽。

飞星过水白，落月动沙虚。

水、沙皆是江中之物，出对句都写江景，且指向同一意蕴——虚明。

有的对仗虽然写同一场景，但却没有共同的意蕴指向，这样的对联就是古人所谓“刻画而无味”的联，比如：

石碍楼台侧，烟深草木浮。

虽然都是虎丘所见之景，但出对句各自为政，没有共同的意蕴指向，所以被批评为“刻画而无味”。

这一点是需要特别注意的，搜韵五律训练营里面有位学员给我交了这样一联当作业：

挂壁玉茭重，缠丝木橛圆。

他是写老家丰收，墙上都挂满了玉米。这一联虽然在选词上也存在问题，但更大的问题在于“刻画而无味”：

出对句虽然是在刻画一个画面，但问题在于没有共同的意蕴指向。出句“挂壁玉茭重”，能看出丰收喜悦的意思，对句“缠丝木橛圆”能突出一个什么意蕴呢？什么都突出不了，虽然是刻画一个画面，但由于出对句没有协同作用，不能指向同一个意蕴，在诗里也不能成立。

2.出对句反义互见，造成顿挫的效果

这是我们说起对仗最常见的一种情况，即：一大一小，一远一近，一高一低。通过这种对比造成一种顿挫或错综的效果。如：

万里鸣刁斗，三军出井径。（一大一小）

刁斗、三军都与军事相关。两句一大一下，突出军威之盛。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（一远一近）

气，波都是湖景的一部分。两句一远一近，突出洞庭湖的雄壮。

柳塘春水漫，花坞夕阳迟。（一低一高）

塘、坞皆是园林中景物。两句一低一高，突出春景之柔和。

虽然说出对句反义互见，但组合起来仍需指向同一种特定的意蕴。

3.出对句为承接或因果关系。

这类联其实是流水对的某些情况，如：

白也诗无敌，飘然思不群。

因为思不群，所以诗无敌。上句为果，下句为因。

野径云俱黑，江船火独明。

因为云俱黑，所以觉得火愈发明亮。上句为因，下句为果。

归来稍暄暖，当为斸青冥。

就是顺着事情的发展顺序：回来天暖了，再为您在山上挖掘茯苓。

生还今日事，间道暂时人。

这是倒叙的一联，现在已经生还，当初在间道非常惊险。

总而言之，要写好诗歌的对仗有三个前提：

第一，要注意收集分类词汇，这是基础中的基础；

第二，要知道足够多的句型句式，以便灵活的安排有向心性的词组；

第三，要为知道自己的写作目的，知道自己这一联要写什么样的内容，呈现什么样的意蕴，不能写好一句之后全凭词性去硬凑。

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文章来源：天狐定制

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