美术史对中国人来说，是一个既古老，而又新鲜的工作。说它古老，那是因为早在唐宋时代，中国人便已经相当有系统地在对古代的美术品协事研究，并且也有了当时其它文明所无法望其项背的成绩;然而它也是现代一般国人所陌生的学科,因为作为一个学科来说，其领城内的前提、理论以及讨论方式，都与传统所使用者有相当大的差别，而这种差别的根源则又与我国学人受西方美术史研究的影响有关。因为美术史的研究在中国具有如此的性格，民国初年以来从事此种研究工作的学者便都或多或少地感受到出于传统的、以及来自西方的两种同时的压力。对于这两种压力的反应，读者早在抗战前出版的美术史著作中，如膝固的《唐宋绘画史》，已经可以清楚地感觉到。台海近四十年来的美术史研究基本上便是这个情况的延续，但是在深度及广度上有更进一步的发展。而以中国现代文化的演进脉络来看，这个在中国美术史研究中所呈现的面对中国传统与现代西方双向挑战之情境，实在又可以说是此时期整体文化现象的缩影。

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