作者：职业培训 时间： 2025-01-12 10:42:12 阅读：512

(二)构成标准上的分类

以上是从时间范围上进行分类，如果从构成标准上分类，则可以分成单纯夸张和复合夸张两大类。

1、单纯夸张

就是不借助其他修辞方式，直接通过动作、数字或成语表现出的夸张，也叫直接夸张。直接夸张可分为动作和动态夸张、心理夸张、数字表现夸张和借典故夸张几种类型：

(1)动作和动态

李白《古风二十四》将得势宦官的熏天气焰夸张为“鼻息干虹霓，行人皆怵惕”;《登太白峰》以“举手可近月，前行若无山”夸张太白峰之高峻;《游泰山六首》“扣天摘瓤瓜，恍惚不忆归”，《蜀道难》“扪参历井而仰胁息，以手抚膺坐长叹”等诗句，通过“扣天”、“扪参历井”等夸张动作极言泰山之高，蜀道之难。

李贺的“折折黄河曲，日从中央转”(《日出行》)，卢纶的“黄河九曲流，缭绕古边州”(《送郭判官赴振武》)，刘禹锡的“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。”《浪淘沙》)则属于动态夸张。我们知道，唐代有几篇咏洞庭的诗篇非常有名，其原因除了构思的精妙，想象、对偶等修辞手法的运用和语言的豪壮外，动态夸张是其中相当重要的一个因素，如孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》：

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

此诗最大的特色在于它不是静态的描叙洞庭湖辽阔浩瀚，而是强调它内蕴的气势并充满动态感：首句“八月湖水平”就是夸张夏日消融、江河横溢时刻洞庭湖的水势，一个“平”字就足见其烟波浩渺之状。第二句“涵虚混太清”则是夸张洞庭湖包容了天地，将天空都纳入其中。第三、四两句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”动态感更加强烈，夸张得让读者似乎都跟着拍打的浪潮而晃动。与其相埒的还有杜甫《登岳阳楼》中描绘洞庭湖的名句：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，也是以强烈的动态感来夸张洞庭湖的浩瀚。据胡仔《苕溪渔隐丛话》：洞庭湖边的岳阳楼上，经常有人在楼门两边题诗，搞得楼主人不胜其烦。于是，他请人将孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”和杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，分刻于左右序门。游人墨客见刘长卿咏洞庭的名句“叠浪浮元气，中流没太阳”都排不上队，于是，“不敢复题矣”。

(2)心理夸张

用夸张的手法抒写慷慨悲壮的心灵。李白常用此法来抒发报国之志和对国事的关切，对君王的忠诚和眷念以及咏歌友谊，如“长揖蒙垂国士恩，壮心剖出酬知己”(《走笔赠独孤附马》)，“一朝君王垂拂拭，剖心输胆雪胸臆”(《驾去温泉宫后赠杨山人》)，“南风吹归心，飞坠酒楼前。”(《寄东鲁二稚子》)，“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)，“狂风吹我心，西挂咸阳树。”(《金乡送韦八之西京》)，“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”(《梦游天姥吟留别》)。杜甫也有不少这样的诗句，如“万里悲秋常作客，百年多病独登台”(《登高》)，“亲朋无一字，老病有孤舟”(《登岳阳楼》)，“关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁”(《秋兴八首》)，“江汉思归客，乾坤一腐儒”(《江汉》)，“谁念一片影，相失万重云”(《孤雁》)等，皆是心理夸张。

(3)借助数字表现夸张

中国古典诗歌中，运用得最多的数字是“三”和“九”以及它们的倍数，如六六、九九、三十六、三千、九千等，这与中国古典哲学《易经》有关，也与汉民族习惯有关，俗话就有“凡事不过三”、“六六大顺”、“九九归一”、“三十六计走为上计”等。以李白诗歌为例，如：“天山三丈雪，岂是远行时?”(《独不见》)，“颜公三十万，尽付酒家钱”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》，“百年三万六千日，一日须倾三百杯”(《襄阳歌》)，“白发三千丈，缘愁似个长”(《秋浦歌)，“三十六万人，哀哀泪如雨。”(《古风·胡关饶风沙》;“逸气漩被凌九区，白璧如山谁敢话?”(《天马歌》)，“天子九九八十一万岁，长倾万年杯”(《上云乐》)，“咳唾落九天，随风生珠玉”(《妾薄命》)，“一击九千纫，相期凌紫冥”((赠郭季鹰》)等。其它数字如“金樽清酒斗十千，玉盘佳肴值万钱”(行路难》其一)，“桃花潭水深千尺”(《赠汪伦》)等。杜甫在使用夸张手法时，“一”、“三、“万”用得较多，如“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛”(《咏怀古迹》)，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”(《绝句》)，“万事干戈里，空悲清夜徂”(《倦夜》)，“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”(《蜀相》)，“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”(《咏怀古迹》)，“飘飘何所似，天地一沙鸥”(《旅夜书怀》)等。

(4)以典故表现夸张

现代汉语中，有许多成语使用的是夸张手法，如“挥汗如雨”、“人山人海”、“动辄得咎”、“车水马龙”等。古典诗词中也有类似的情况，如曹植的《白马篇》：“捐躯赴国难，视死忽如归”。再如杜甫《贫交行》：

翻手为云复手雨，纷纷轻薄何须数。

君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。

诗中提到的“翻手为云复手雨”、“管鲍贫时交”即来自成语“翻手为云、覆手为雨”、“管鲍之交”只是有的颠倒过来。有的诗中的一些精美的夸张词句变成了后来的成语，如白居易《长恨歌》“后宫粉黛三千人，三千宠爱在一身”，变成了“三千宠爱”，《琵琶行》中的“曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”变成了“声如裂帛”;苏轼《念奴娇·赤壁》中的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，变成“风流人物”，柳宗元《江雪》中的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”变成“寒江独钓”等。

2、间接夸张。又称融合夸张、复合夸张。就是借助比喻、比拟、借代、对偶、排比等修辞方式表现出的夸张。

(1)借助于比喻表现出来的夸张

如有这么两首民歌，一首是汉乐府中的《上邪》：

上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!

另一首是敦煌曲子词《菩萨蛮》：

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。

这两首诗词皆是痴情女子对所爱的人的热情表白，在主人公呼天抢地立下爱情盟誓后，再以自然界不可能出现的荒诞巨变作为“与君绝”和“罢休”的条件：《上邪》中是山河消失——“山无陵，江水为竭”;四季颠倒——“冬雷震震，夏雨雪”，再度回到混沌世界——“天地合”;《菩萨蛮》中同样是山河消失——“青山烂”、“黄河彻底枯”，再加上“水面上秤锤浮”、“白日参辰现，北斗回南面”、“三更见日头”这些根本不可能发生的自然现象，来渲染主人公那种火山爆发式的生死不渝的爱情，确实是“短章之神品”。

在文人作品中，苏轼多用这种比喻加夸张，如：“微风万顷靴纹细”(《游金山寺》)，卷帘夜阁挂北斗，大鲸驾浪吹长空“(《游金山寺》)，“海若东来气似霓”(《八月十五日看潮》)，“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开”(《有美堂暴雨》)，“梦绕云山心似鹿，魂惊汤火命如鸡”(《予以事系御史台狱》)”等。

(2)借助对比表现夸张

李、杜诗中就有不少借助对比来表现的夸张，如李白的“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水”(《答王十二寒夜独酌有怀》)，“蜀道之难难于上青天”“黄鹤之飞尚不得过，猿揉欲渡愁攀援”(《蜀道难》)，“奈何青云士，弃我如尘埃”(《古风》十五)，“羽檄如流星，虎符合专城”(《古风》三十四)，“君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎”(《远别离》)，“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”(《北风行》)等。杜甫的如“白鸥没浩荡，万里谁能驯”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)，“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”，“或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中”(《戏为六绝句》)，“五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室”(《观公孙大娘弟子舞剑器行》)等。

(3)以对偶、排比的表现夸张

以对偶表现夸张的如：“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱”(李白《行路难》)，“亲朋无一字，老病有孤舟”(杜甫《登岳阳楼》)，“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏”(杜甫《白帝》)，“江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴”(杜甫《秋兴八首》)，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来“(《登高》)，“海内存知己，天涯若比邻”(王勃《送杜少府之任蜀州》)，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”(柳宗元《江雪》)“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝”(项羽《垓下歌》)等。

以排比表现夸张如：“霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”(杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》)，“行者见罗敷，下担捋髭须;少年见罗甫，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄;来归相怨怒，但坐观罗敷”(《陌上桑》)，“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，“爷娘闻女来，出郭相扶将;阿姊闻妹来，当户理红妆;小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊”(《木兰诗》)，“虎熊麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍，燖炰煨爊孰飞奔”(韩愈《陆浑山火和皇甫湜用其韵》)，“旧犬喜我归，低徊入衣裾。邻舍喜我归，酤酒携胡芦。大官喜我来，遣骑问所须。城郭喜我来，宾客隘村墟”(《草堂》)。

(4)以想像、拟人表现的夸张

李白《夜宿山寺》：“危楼高百尺，手可摘星辰”是想象与夸张的结合;杜甫《秋兴八首》“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”，上句是想象类夸张，下句则是拟人类夸张，赋予昆明湖中的石头鲸鱼以生命;苏轼《八月初七入赣过惶恐滩》“长风送客添帆腹，积雨浮舟减石鳞”也是类此的拟人夸张。

李贺的《李凭箜篌引》通篇皆是想象和拟人夸张：

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

湘娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三弦动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

诗人大胆运用夸张手法创造出超现实的幻境，一个个天上人间的神奇景象，把读者带进新异神奇的幻想世界。其中“芙蓉泣露香兰笑”，“老鱼跳波瘦蛟舞”是拟人夸张。极力夸说李凭弹奏的箜篌所造成的感动;“空山凝云颓不流”，“湘娥啼竹素女愁”，“二十三丝动紫皇”，“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，“梦入神山教神妪”，“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”等皆是神奇的想象，夸张李凭的弹奏惊天动地的感染力。

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文章来源：天狐定制

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